此书自二〇一六年二月动笔，大纲初成，不想中间竟间隔了四年有余。究其原因，一方面生计所累，拖成习惯；另一方面感觉准备得还不充分，怕急促而成徒添后悔。这期间在东华大学研读艺术硕士学位，二〇一八年毕业论文和毕业创作也以造像印为题，师友的肯定和全新的作品让我重拾信心。再者恩师知道我懒散性格，多次提醒，随着提醒越来越少，更让我惶恐不已，决心动笔。春节碰上新冠疫情，久宅家中，不想竟然成稿，想来也算是抗疫岁月的一个纪念吧。人人都说儿时经历影响一生，现在有些为真了。我自幼酷爱画画，听老母亲说下笔飞快，虎虎生风，但我竟只记起模糊丁点。那时邻居大姐讨了幅山水回去补壁，我也是一气呵成，如今年纪见长，倒没了儿时的胆儿，越发胆怯了。还记得那时候的画谱只有学校发的美术教材，从上面记得很牢的是来楚生先生的粽子枇杷图。其时也不知来翁篆刻为何物，不曾想多年后，竟然舞刀弄墨，和老先生有这等隔世的交汇。还有伊公汀州，那竟是我少时就记得的名字。好像是小升初的那年暑假，我得到过一本介绍中国书画艺术的小册子，里面介绍徐渭、八大、齐白石，书法定是有王羲之、颜真卿等等，但是都选择忘却，只记牢这书尾的伊秉绶，对那个“逾大逾壮”的评价，很是憧憬。可能是天性亲近这个书风，那么拗口的名字硬是记了下来，没曾想几十年后差点忘却时竟有了交集。这多亏了恩师的点拨，受其恩惠，我竟拿起了纸笔，也权作有涯人生的快意消遣吧。说起和造像印的结缘，一方面是篆刻经营和设计有几分脾气相通；另一方面是恩师的因材施教，他预料我年岁渐长，加上工作折腾，从正常的汉印走来，大都坚持不了中途而废。老师珍视时间，看我有点美术基础，觉得从佛像入手，一来能巩固爱好，二来能上溯文字印，出秦入汉，或许不会虚度时间。就这样，我竟然坚持了下来，并成为部分发肤割舍不掉。恩师常说想法比勤奋更重要，要多亲近佛造像和汉画像艺术，有幸与老师同游徐州汉画像博物馆、丹阳石刻园、济宁武梁祠等地，心追手摹，收获良多。我就这么搭上顺风车，也没什么曲折，跌跌撞撞就走到了今天，平凡且充实。想起二十多年前大学毕业，受到同学蛊惑海漂，竟然一漂廿年，娶妻生子。这二十年在艺术上最大的收获莫过于遇到明师，略通篆刻皮毛，兼得造像印真谛，言谓种豆得瓜，此中欢喜是不能言语的。反观近作，自知远未出离自我面目，但自感大道足下，光明在前。其间恩师一直“逼迫”我将学艺路迹著书流传，也好与同道相惜，蹉跎多年，就此落笔。成书期间，废寝读得大量同道佳作，删繁就简水发鱿鱼，惜不能一一联系，在此先行致歉并感谢。我自知人微言轻，再者前贤对此少有记录，书中难免有不妥，但总要摸石过河，留待同道斧正。付梓之余，特借此机会，感恩父母、恩师培养，贤妻支持关爱，感谢雪林先生、林鸣老师鼓励，感谢苏文兄不吝画稿，邵军、嗣阳、魏飞、王峰、永会等诸多好友谋划助力，杨翌师兄的几轮辛苦校稿，何强兄的热心帮助。再次感谢，是以为记。 郑邦谦 庚子孟春于莲云草堂餐几
